ATİNA – Atina Bienali’nin sanat yönetmeni Poka Yio, “Arka planda bazı Yunan sütunlarıyla deniz, güneş ve seks” dedi. Bir ziyaretçiyi 2021 baskısının sitelerinden biri olan başıboş eski bir mağazanın etrafında yönlendirirken, Yunan hükümetinin 2000’lerdeki turizm kampanyalarını özetliyordu. Bienali 2007’de başlatma motivasyonunun bir kısmının bu klişeyi değiştirmek olduğunu söyledi: “Atina’yı çağdaş sanat kültürü haritasına koymak istedik. ”
On beş yıl sonra Atina, büyük bir merkezden çok bir merak olarak olsa da, kesinlikle uluslararası sanat kalabalığının radarında. Pandemiye rağmen, Kasım ayına kadar süren bir aylık Bienal’e 40.000 ziyaretçi katıldı. Organizatörlere göre, bunların 10.000’i yurt dışından geldi ve Yunan başkenti aynı zamanda Neon Vakfı’nın yakın zamanda yenilenmiş eski bir tütün fabrikasındaki 59 sanatçıdan oluşan grup gösterisi “Portallar” da dahil olmak üzere dünya çapında sergilerle doluydu.
EMST olarak bilinen Ulusal Çağdaş Sanat Müzesi direktörü Katerina Gregos, “Siyasi güçler Atina’nın çağdaş bir kültürel destinasyon olarak ne kadar konuşulduğunu anlasaydı, daha fazla dikkat edebilirlerdi çünkü bu para ve imaj anlamına geliyor” dedi. . Ancak çağdaş sanatın Yunan sahnesinde nispeten yeni olduğunu da ekledi. “Uzun süredir Akropolis’in gölgesinde yaşıyoruz” dedi.
Yunanistan’da doğan ve geçen yaz EMST işine başlamadan önce Deste Vakfı’nın kurucu direktörü olan Gregos, sektörün devlet finansmanının çoğunu çeken Yunanistan’ın klasik mirasının kültürel egemenliğine atıfta bulunuyordu.
EMST’nin direktörü Katerina Gregos, “Uzun süredir Akropolis’in gölgesi altında yaşıyoruz” dedi. Kredi. . . Panos Kokkinias
“Anlaşılabilir,” dedi. “Korumanız gereken böylesine inanılmaz bir kültürel mirasınız olduğunda, bu çok büyük bir sorumluluktur ve biz sınırlı maliyeye sahip küçük bir ülkeyiz. “Modern Yunan ulus devleti, klasik fikirlere göre şekillendi, bu yüzden bu bilinç kimliğimizin bir parçası. ”
Sonuç olarak, çağdaş görsel sanat için çok az hükümet desteği olduğunu, İngiltere, Kanada veya Avustralya’daki Sanat Konseyleri gibi fon sağlayan bir kurum veya bireysel sanatçıları desteklemek için devlet tarafından finanse edilen bir organizasyon olmadığını söyledi. Bunun yerine Deste, Neon, Onassis ve Stavros Niarchos Vakıfları gibi bağışlar dağıtan, sanatçı rezidanslarına ev sahipliği yapan ve sergiler açan özel kurumlar bu boşluğu dolduruyor.
Yio, “Büyük vakıflar, bir ekosistem yaratarak çağdaş sanata yönelik tutumları değiştirmede büyük rol oynadı” dedi. “Ve Atina’nın küçük girişimler olan başka bir ayırt edici unsuru var. Çok ucuz olduğu için artık birçok insan sanat mekânları açmak için buraya geliyor. Her beş yılda bir düzenlenen Documenta sergisinin 2017’de gelişi – büyük sanat dünyası etkinliğinin Almanya dışında ilk kez sahnelenmesi – bir oyun değiştiriciydi, diye ekledi.
Yine de bu özel sektör girişimleri, başarıları ne olursa olsun, “kamu politikasına duyulan ihtiyacın yerine geçmez” dedi Gregos.
Yunan hükümeti son zamanlarda hemfikir görünüyor. Temmuz 2019’da Harvard mezunu Nicholas Yatromanolakis, 2021’in başında kültür bakanının çağdaş kültürden sorumlu yardımcılığına terfi etmeden önce çağdaş kültür sekreteri olarak atandı.
Atina’nın merkezindeki grafitilerle dolu Excharcheia semtindeki ofisinde röportaj yapan 46 yaşındaki Yatromanolakis, çağdaş kültürün daha önce ekonomiye ciddi bir katkıda bulunan veya Yunanistan’ın uluslararası imajı ve yumuşak gücü için önemli bir unsur olarak görülmediğini söyledi.
Yunanistan kültür bakan yardımcısı Nicholas Yatromanolakis, EMST koleksiyonundan eserler arasında. Kredi. . . Atina Ulusal Çağdaş Sanat Müzesi Koleksiyonu; The New York Times için Maria Mavropoulou
“Pandemi çağdaş sektörü çok sert vurdu ve bence başbakan bu cepheye daha fazla yatırım yapma gereğini anladı” dedi.
Yatromanolakis’in ilk projelerinden biri, EMST’yi hızla açmaktı. 2000 yılında kurulan müze, yerleşim yeri olarak Atina’nın merkezindeki 1957 tarihli eski bir bira fabrikasının seçilmesinden önce 15 yıl boyunca göçebe bir işletmeydi. Ancak o zaman bile, yaygın olarak sistemik işlev bozukluğunun belirtisi olarak görülen inşaat ve finansmandaki uzun gecikmeler, 2020’nin başlarında koronavirüs pandemisinin patlak vermesinden hemen öncesine kadar tam olarak faaliyete geçmediği anlamına geliyordu.
Aynı zamanda, kültür bakanlığı Gregos’a müzeyi işletmesi için yaklaştı. Bu fikir konusunda hem heyecanlı hem de şüpheci olduğunu, çünkü 2009’da başlayan Yunan ekonomik krizinin hükümet harcamalarının tüm alanlarında derin kesintiler anlamına geldiğini söyledi. Ama kabul etti. “Çağdaş sanat için Yunanistan’ın amiral gemisi kurumu” dedi. “Sana daha ilginç ve zorlu bir iş teklif edilemezdi. ”
Yunanistan’daki çağdaş kültür projelerine, son yedi yılda ortalama 400 milyon dolar olan kültür bütçesinin yaklaşık dörtte biri ile üçte biri arasında bir pay ayrılırken, geri kalanı klasik miras alanlarına tahsis ediliyor. EMST’nin avukatı ve yönetim kurulu üyesi Yerassimos Yannopoulos, miras projeleri, ulusal tiyatrolar ve müzeler ve çağdaş kültür arasında yayıldığında nispeten küçük bir miktar olduğunu söyledi. (Bağlam için, Fransa’nın kültür bütçesi yaklaşık 4 milyar dolar.)
“Başbakan, çağdaş kültürü teşvik etme fikrinin çok arkasında ve Nicholas Yatromanolakis gerçekten parlak bir adam, ancak Yunanistan borç krizinden bu yana korkunç bir durumda” dedi. Ve ekledi, “Muhteşem arkeolojik mirasa bağlı kalarak işleri tersine çeviremezsiniz. ”
Yakın zamanda yenilenmiş eski bir tütün fabrikasında Neon vakfı tarafından sahnelenen “Portallar” sergisinde Daphne Wright’ın 2019 tarihli bir çalışması olan “Akçaağaç Satır Ayçiçekleri”. Kredi. . . Natalia Tsoukala, NEON aracılığıyla
Yine de Yatromanolakis ikili düşünmenin yararsız olabileceğini söyledi. “Klasik ile çağdaşı karşılaştırmanın verimsiz olduğunu düşünüyorum” dedi. İngiliz sanatçı Antony Gormley’in Delos adasındaki harabeler ve klasik eserler arasında yaptığı 2019 sergisini örnek olarak göstererek, “İşbirlikçi olmalı” diye ekledi.
Bir takip e-postasında Yatromanolakis, küçük ölçekli çağdaş projeler için devlet finansmanı rakamlarını gönderdi ve 2015’te yaklaşık yarım milyon dolardan 2020’de yaklaşık 11 milyon dolara kayda değer bir artış gösterdi. Yunanistan’ın kültür sektörüne yarım milyar avro daha sunan pandeminin etkisini azaltmak için kurulan İyileşme ve Dayanıklılık Tesisi, miras ve çağdaş projeler arasında eşit olarak bölünmüştür.
Onassis Vakfı kültür direktörü Afroditi Panagiotakou, Onassis Kültür Merkezi’nin yaratılmasının nedeninin Yunanistan’da çağdaş kültüre odaklanma eksikliği olduğunu söyledi. İki tiyatrosu ve sergi alanı olan bu bina 2011’de açıldı. “Ekonomik bir krizdeydik ve Yunan devletinin imkanları yoktu” dedi.
Atina’nın merkezinde 2011 yılında açılan Onassis Kültür Merkezi, Onassis Vakfı tarafından finanse edilmektedir. Kredi. . . Stelios Tzetzias
Ancak çağdaş sanatı başarılı bir şekilde desteklemek sadece paradan fazlasını gerektiriyor, diye ekledi. “Nihayetinde sahneyi değiştiren insanlar sanatçıların kendileridir” dedi. “Bizim rolümüz onları desteklemek, onlarla çalışmak, onların yanında olmaktır. ”
Yatromanolakis, Yunan Ulusal Opera ve Balesi’ne ev sahipliği yapan Stavros Niarchos Vakfı Kültür Merkezi’ne ve Onassis Vakfı’nın Akropolis için yeni bir asansör için sağladığı fona atıfta bulunarak özel vakıfların sık sık devletle yakın çalıştığını söyledi. “Bu bir yarışma değil,” dedi.
Gündemindeki en iddialı projenin, ihtiyaçları mevcut vergi ve iş kanunu tarafından dikkate alınmayan serbest sanatçılar için çalışma ve sosyal reform olduğunu sözlerine ekledi. “Bunu düzeltemezsek, kültür profesyonellerinin işlerinden yaşamalarını sağlayacak araçlara sahip olmayacağız” dedi. Yatromanolakis, “Çağdaş kültür için hiçbir şey yoktu, bu yüzden sıfırdan başlamanız gerekiyor” diye ekledi. “Pandeminin getirdiği tüm korkunç şeylere rağmen, bunu nasıl yapacağımız konusunda bir dönüm noktası olarak kullanabileceğimizi düşünüyorum. ”
Bienal direktörü Yio, Atina’nın finansal gücü olmayabilir, ancak göçmen ve sanatçı akını ile yükselen bir metropoldü, “Londra-Paris-Berlin tripoduna karşı bir denge. Yunanlılar, diye ekledi, hiçbir zaman “burjuva bir sanat anlayışına” sahip olmadılar. “Modernizm burada kaçırıldı ve şimdi büyük sıçramalar yapmaya çalışıyoruz” dedi. “Diğer ülkelerin sahip olduğu pek çok sistem ve yapıya sahip değiliz. Ama bu da çok olumlu bir şey ve Atina’yı bu kadar baştan çıkarıcı yapan şeyin bir parçası. Bu yerde hala her şey mümkün. ”
On beş yıl sonra Atina, büyük bir merkezden çok bir merak olarak olsa da, kesinlikle uluslararası sanat kalabalığının radarında. Pandemiye rağmen, Kasım ayına kadar süren bir aylık Bienal’e 40.000 ziyaretçi katıldı. Organizatörlere göre, bunların 10.000’i yurt dışından geldi ve Yunan başkenti aynı zamanda Neon Vakfı’nın yakın zamanda yenilenmiş eski bir tütün fabrikasındaki 59 sanatçıdan oluşan grup gösterisi “Portallar” da dahil olmak üzere dünya çapında sergilerle doluydu.
EMST olarak bilinen Ulusal Çağdaş Sanat Müzesi direktörü Katerina Gregos, “Siyasi güçler Atina’nın çağdaş bir kültürel destinasyon olarak ne kadar konuşulduğunu anlasaydı, daha fazla dikkat edebilirlerdi çünkü bu para ve imaj anlamına geliyor” dedi. . Ancak çağdaş sanatın Yunan sahnesinde nispeten yeni olduğunu da ekledi. “Uzun süredir Akropolis’in gölgesinde yaşıyoruz” dedi.
Yunanistan’da doğan ve geçen yaz EMST işine başlamadan önce Deste Vakfı’nın kurucu direktörü olan Gregos, sektörün devlet finansmanının çoğunu çeken Yunanistan’ın klasik mirasının kültürel egemenliğine atıfta bulunuyordu.
EMST’nin direktörü Katerina Gregos, “Uzun süredir Akropolis’in gölgesi altında yaşıyoruz” dedi. Kredi. . . Panos Kokkinias
“Anlaşılabilir,” dedi. “Korumanız gereken böylesine inanılmaz bir kültürel mirasınız olduğunda, bu çok büyük bir sorumluluktur ve biz sınırlı maliyeye sahip küçük bir ülkeyiz. “Modern Yunan ulus devleti, klasik fikirlere göre şekillendi, bu yüzden bu bilinç kimliğimizin bir parçası. ”
Sonuç olarak, çağdaş görsel sanat için çok az hükümet desteği olduğunu, İngiltere, Kanada veya Avustralya’daki Sanat Konseyleri gibi fon sağlayan bir kurum veya bireysel sanatçıları desteklemek için devlet tarafından finanse edilen bir organizasyon olmadığını söyledi. Bunun yerine Deste, Neon, Onassis ve Stavros Niarchos Vakıfları gibi bağışlar dağıtan, sanatçı rezidanslarına ev sahipliği yapan ve sergiler açan özel kurumlar bu boşluğu dolduruyor.
Yio, “Büyük vakıflar, bir ekosistem yaratarak çağdaş sanata yönelik tutumları değiştirmede büyük rol oynadı” dedi. “Ve Atina’nın küçük girişimler olan başka bir ayırt edici unsuru var. Çok ucuz olduğu için artık birçok insan sanat mekânları açmak için buraya geliyor. Her beş yılda bir düzenlenen Documenta sergisinin 2017’de gelişi – büyük sanat dünyası etkinliğinin Almanya dışında ilk kez sahnelenmesi – bir oyun değiştiriciydi, diye ekledi.
Yine de bu özel sektör girişimleri, başarıları ne olursa olsun, “kamu politikasına duyulan ihtiyacın yerine geçmez” dedi Gregos.
Yunan hükümeti son zamanlarda hemfikir görünüyor. Temmuz 2019’da Harvard mezunu Nicholas Yatromanolakis, 2021’in başında kültür bakanının çağdaş kültürden sorumlu yardımcılığına terfi etmeden önce çağdaş kültür sekreteri olarak atandı.
Atina’nın merkezindeki grafitilerle dolu Excharcheia semtindeki ofisinde röportaj yapan 46 yaşındaki Yatromanolakis, çağdaş kültürün daha önce ekonomiye ciddi bir katkıda bulunan veya Yunanistan’ın uluslararası imajı ve yumuşak gücü için önemli bir unsur olarak görülmediğini söyledi.
Yunanistan kültür bakan yardımcısı Nicholas Yatromanolakis, EMST koleksiyonundan eserler arasında. Kredi. . . Atina Ulusal Çağdaş Sanat Müzesi Koleksiyonu; The New York Times için Maria Mavropoulou
“Pandemi çağdaş sektörü çok sert vurdu ve bence başbakan bu cepheye daha fazla yatırım yapma gereğini anladı” dedi.
Yatromanolakis’in ilk projelerinden biri, EMST’yi hızla açmaktı. 2000 yılında kurulan müze, yerleşim yeri olarak Atina’nın merkezindeki 1957 tarihli eski bir bira fabrikasının seçilmesinden önce 15 yıl boyunca göçebe bir işletmeydi. Ancak o zaman bile, yaygın olarak sistemik işlev bozukluğunun belirtisi olarak görülen inşaat ve finansmandaki uzun gecikmeler, 2020’nin başlarında koronavirüs pandemisinin patlak vermesinden hemen öncesine kadar tam olarak faaliyete geçmediği anlamına geliyordu.
Aynı zamanda, kültür bakanlığı Gregos’a müzeyi işletmesi için yaklaştı. Bu fikir konusunda hem heyecanlı hem de şüpheci olduğunu, çünkü 2009’da başlayan Yunan ekonomik krizinin hükümet harcamalarının tüm alanlarında derin kesintiler anlamına geldiğini söyledi. Ama kabul etti. “Çağdaş sanat için Yunanistan’ın amiral gemisi kurumu” dedi. “Sana daha ilginç ve zorlu bir iş teklif edilemezdi. ”
Yunanistan’daki çağdaş kültür projelerine, son yedi yılda ortalama 400 milyon dolar olan kültür bütçesinin yaklaşık dörtte biri ile üçte biri arasında bir pay ayrılırken, geri kalanı klasik miras alanlarına tahsis ediliyor. EMST’nin avukatı ve yönetim kurulu üyesi Yerassimos Yannopoulos, miras projeleri, ulusal tiyatrolar ve müzeler ve çağdaş kültür arasında yayıldığında nispeten küçük bir miktar olduğunu söyledi. (Bağlam için, Fransa’nın kültür bütçesi yaklaşık 4 milyar dolar.)
“Başbakan, çağdaş kültürü teşvik etme fikrinin çok arkasında ve Nicholas Yatromanolakis gerçekten parlak bir adam, ancak Yunanistan borç krizinden bu yana korkunç bir durumda” dedi. Ve ekledi, “Muhteşem arkeolojik mirasa bağlı kalarak işleri tersine çeviremezsiniz. ”
Yakın zamanda yenilenmiş eski bir tütün fabrikasında Neon vakfı tarafından sahnelenen “Portallar” sergisinde Daphne Wright’ın 2019 tarihli bir çalışması olan “Akçaağaç Satır Ayçiçekleri”. Kredi. . . Natalia Tsoukala, NEON aracılığıyla
Yine de Yatromanolakis ikili düşünmenin yararsız olabileceğini söyledi. “Klasik ile çağdaşı karşılaştırmanın verimsiz olduğunu düşünüyorum” dedi. İngiliz sanatçı Antony Gormley’in Delos adasındaki harabeler ve klasik eserler arasında yaptığı 2019 sergisini örnek olarak göstererek, “İşbirlikçi olmalı” diye ekledi.
Bir takip e-postasında Yatromanolakis, küçük ölçekli çağdaş projeler için devlet finansmanı rakamlarını gönderdi ve 2015’te yaklaşık yarım milyon dolardan 2020’de yaklaşık 11 milyon dolara kayda değer bir artış gösterdi. Yunanistan’ın kültür sektörüne yarım milyar avro daha sunan pandeminin etkisini azaltmak için kurulan İyileşme ve Dayanıklılık Tesisi, miras ve çağdaş projeler arasında eşit olarak bölünmüştür.
Onassis Vakfı kültür direktörü Afroditi Panagiotakou, Onassis Kültür Merkezi’nin yaratılmasının nedeninin Yunanistan’da çağdaş kültüre odaklanma eksikliği olduğunu söyledi. İki tiyatrosu ve sergi alanı olan bu bina 2011’de açıldı. “Ekonomik bir krizdeydik ve Yunan devletinin imkanları yoktu” dedi.
Atina’nın merkezinde 2011 yılında açılan Onassis Kültür Merkezi, Onassis Vakfı tarafından finanse edilmektedir. Kredi. . . Stelios Tzetzias
Ancak çağdaş sanatı başarılı bir şekilde desteklemek sadece paradan fazlasını gerektiriyor, diye ekledi. “Nihayetinde sahneyi değiştiren insanlar sanatçıların kendileridir” dedi. “Bizim rolümüz onları desteklemek, onlarla çalışmak, onların yanında olmaktır. ”
Yatromanolakis, Yunan Ulusal Opera ve Balesi’ne ev sahipliği yapan Stavros Niarchos Vakfı Kültür Merkezi’ne ve Onassis Vakfı’nın Akropolis için yeni bir asansör için sağladığı fona atıfta bulunarak özel vakıfların sık sık devletle yakın çalıştığını söyledi. “Bu bir yarışma değil,” dedi.
Gündemindeki en iddialı projenin, ihtiyaçları mevcut vergi ve iş kanunu tarafından dikkate alınmayan serbest sanatçılar için çalışma ve sosyal reform olduğunu sözlerine ekledi. “Bunu düzeltemezsek, kültür profesyonellerinin işlerinden yaşamalarını sağlayacak araçlara sahip olmayacağız” dedi. Yatromanolakis, “Çağdaş kültür için hiçbir şey yoktu, bu yüzden sıfırdan başlamanız gerekiyor” diye ekledi. “Pandeminin getirdiği tüm korkunç şeylere rağmen, bunu nasıl yapacağımız konusunda bir dönüm noktası olarak kullanabileceğimizi düşünüyorum. ”
Bienal direktörü Yio, Atina’nın finansal gücü olmayabilir, ancak göçmen ve sanatçı akını ile yükselen bir metropoldü, “Londra-Paris-Berlin tripoduna karşı bir denge. Yunanlılar, diye ekledi, hiçbir zaman “burjuva bir sanat anlayışına” sahip olmadılar. “Modernizm burada kaçırıldı ve şimdi büyük sıçramalar yapmaya çalışıyoruz” dedi. “Diğer ülkelerin sahip olduğu pek çok sistem ve yapıya sahip değiliz. Ama bu da çok olumlu bir şey ve Atina’yı bu kadar baştan çıkarıcı yapan şeyin bir parçası. Bu yerde hala her şey mümkün. ”